鈴木鎮(zhèn)一出生于1898年的日本名古屋，其父經(jīng)營著當(dāng)時(shí)世界上最大的小提琴工廠。22歲時(shí)鈴木鎮(zhèn)一赴德國學(xué)習(xí)音樂，回國后對如何通過拉小提琴去開發(fā)和提高孩子的能力充滿了堅(jiān)定的信心。他抱著“每個(gè)孩子的能力成長，都有一種培養(yǎng)方法”的信念，立志于對孩子進(jìn)行“天才”教育，培養(yǎng)出了大批的“天才”兒童。著有《早期教育與能力培養(yǎng)》一書。
你可曾看到過3000人同時(shí)進(jìn)行小提琴演奏的情形嗎？
在日本，從全國匯集而來的學(xué)生，按照從500人到1000人、1500人、2000人的規(guī)模，逐漸遞增，最后達(dá)到3000人的大演奏，把表演大會(huì)推向了最高潮。你又能相信這些演奏者多半是少兒，甚至很多是三四歲的幼兒，并且完全沒有經(jīng)過統(tǒng)一的訓(xùn)練嗎？
恐怕這是當(dāng)時(shí)世界上最宏偉的演奏會(huì)了。這些無法言喻的精彩演奏使與會(huì)的所有聽眾都深受感動(dòng)，很多人都是邊聽邊流淚——對如此眾多年幼的孩子出色的演奏而驚訝，被那高超優(yōu)美的音樂所感動(dòng)。
同樣的情形也曾感染了著名的音樂大師們。
1955年的某一個(gè)晚上，日本松本音樂學(xué)院等待著世界著名的維也納藝術(shù)學(xué)院合唱團(tuán)的到來。在一個(gè)合唱隊(duì)員無法置信，甚至懷疑是否走錯(cuò)地方的家庭宿舍式的小樓里，30名幼兒和小學(xué)生用小提琴拉起了巴赫創(chuàng)作的《落第協(xié)奏曲》。
剎那間，合唱團(tuán)的所有成員都顯露出了非常驚訝的神色，他們?nèi)f萬沒想到，竟會(huì)從這些可愛的孩子們操作的小提琴中發(fā)出巴赫創(chuàng)作的難演奏的曲子，而且聲音如此優(yōu)雅。
驚奇突然變成了強(qiáng)烈的感動(dòng)。接著，孩子們又合奏了兩三個(gè)曲子。然后，合唱團(tuán)的指揮者達(dá)皮特教授說：“奇跡！真是令人難以想像的事，這回我想聽一聽前排小孩子們的獨(dú)奏。”
被點(diǎn)的孩子是小學(xué)一年級(jí)的學(xué)生。他拉了巴赫創(chuàng)作的協(xié)奏曲《協(xié)奏曲第一號(hào)E短調(diào)》，拉得非常出色。
接著又點(diǎn)了第二個(gè)人的名字，是其中最年幼的一個(gè)。她拉了維瓦特創(chuàng)作的《G·莫爾協(xié)奏曲》，同樣精彩。
合唱團(tuán)的成員們對孩子們的演奏都感到無限的喜悅和激動(dòng)。他們與指揮者都并排站在鋼琴的旁邊說：“讓我們一起唱吧。”
著裝美麗的合唱隊(duì)和優(yōu)美的伴奏聲使松本音樂學(xué)院的破舊大廳頓時(shí)變成了盛大的家庭音樂會(huì)。
另一個(gè)場景。1961年4月16日，在東京文京公會(huì)堂的舞臺(tái)上，400名5至12歲的孩子手持小提琴，整齊地排好了隊(duì)。他們在等待著20世紀(jì)誕生的最偉大的藝術(shù)家之一、大提琴演奏家卡扎斯先生的到來。卡扎斯先生剛一進(jìn)入會(huì)堂，當(dāng)看見舞臺(tái)上排列著的400個(gè)孩子，他就激動(dòng)地一面高高地?fù)]著手，一面就座。與此同時(shí)，舞臺(tái)上一齊奏起了《閃閃星星變奏曲》。
“好！——好！”
這位年邁的巨匠一面驚嘆地睜大眼睛觀看，一面連連不斷地流露出贊嘆之聲。當(dāng)孩子們演奏起波巴魯?shù)潞桶秃盏摹秲墒仔√崆賲f(xié)奏曲》時(shí)，他的激動(dòng)之情達(dá)到了頂點(diǎn)。
老先生被感動(dòng)得哭了，眼里充滿了淚水，話都說不出來了。演奏結(jié)束后，他給孩子們作了熱情洋溢的講話。稱這是自己“親眼見到的前所未有的最令人激動(dòng)的場面……”人數(shù)眾多的、年幼孩子們的合奏，簡直如同一人獨(dú)奏的那樣和諧。這些孩子既不是精選出來的尖子，也沒有經(jīng)過其他什么特殊的訓(xùn)練。究竟是誰創(chuàng)造了這個(gè)令全世界關(guān)注的奇跡呢？
他就是日本著名教育家和音樂家鈴木鎮(zhèn)一先生。
從藝術(shù)中認(rèn)識(shí)到人生的價(jià)值
鈴木鎮(zhèn)一先生生于1898年的名古屋。其父鈴木政吉，經(jīng)營著當(dāng)時(shí)世界上最大的生產(chǎn)小提琴的工廠，政吉為人誠實(shí)，不斤斤計(jì)較，對事物總是熱心而不懈地鉆研。在他86歲去世以前，一直從事新產(chǎn)品的研究，并獲得21項(xiàng)專利。他這種對產(chǎn)品的追求和研究的熱情以及努力的姿態(tài)對鈴木鎮(zhèn)一的人生產(chǎn)生了很大的影響。
鈴木鎮(zhèn)一是在小提琴工廠里成長起來的。小時(shí)候兄弟之間在打架時(shí)，常把小提琴作為打架的武器。小提琴對他們來說，只不過是一種玩具而已。
他上中學(xué)進(jìn)入了名古屋市立商業(yè)學(xué)校后，鈴木開始利用暑假在父親工廠里勞動(dòng)。在勞動(dòng)期間，他記住了小提琴從機(jī)械、手工、涂漆到最后完工的全部工藝過程，并深深感受到努力勞動(dòng)的喜悅和幸福。但是，他依然還沒有體會(huì)到小提琴發(fā)出的美妙動(dòng)聽的聲音。
他對音樂的感悟是在商業(yè)學(xué)校畢業(yè)前，恰好家里有一臺(tái)裝著把手、發(fā)條和喇叭的留聲機(jī)。主要聽的是艾爾曼演奏的休貝特作品《阿貝·瑪麗亞》。鈴木年輕的心完全為那種優(yōu)美動(dòng)聽的聲音所陶醉，為那種天鵝絨般的柔軟曲調(diào)所震驚了。他沒料到過去曾認(rèn)為是玩具的小提琴竟能發(fā)出如此美妙的聲音……
